最近百度贴吧一篇《自己简单总结的钧瓷几个不要迷信》的文章，写得非常诚恳，细细读来对于现代钧瓷爱好者而言确实多有裨益。但是文章所针对的多是对现代钧瓷有一定认知的或钧瓷收藏爱好者而言的，对于普通大众或不大了解现代钧瓷的朋友而言，反而让他们有些摸不着头脑，全然没有一个明确的现代钧瓷价格衡量体系，似乎是一下推翻了或一定程度上否定了他们刚刚接触的“纵有家财万贯、不如钧瓷一片”，“红为贵，紫为最，天青月白塞翡翠”等“钧瓷常识”，文章中的七条不要迷信，反而让他们突然不知道该怎么挑选现代钧瓷。名窑钧瓷网线上及线下直营、加盟的钧瓷实体店也多接触的是对现代钧瓷不大了解的朋友，为了解开大家的疑惑，名窑钧瓷网主编再从另一个客观角度阐述下个人的观点，希望能对接触现代钧瓷不久的朋友有所启发。
对于现代钧瓷，上面提到的文章中的七条真知灼见对于接触现代钧瓷比较久、较懂的、见得多的、能深刻体会钧瓷窑变之美的朋友而言，确实非常受用，对于有收藏价值的极品好钧瓷而言，更是金玉良言，只有能理会并做到以上这样的境界，才能有机会挑到真正独一无二的值得收藏的好钧瓷。
但是对于大多数钧瓷作品，对于刚接触钧瓷或还没接触过现代钧瓷的朋友而言，想买个一两件钧瓷送人或收藏，还是得基于当前市场（窑口、门店等）售出（批发、零售）的现代钧瓷价格衡量体系，毕竟，一件烧好的钧瓷从出窑到流通到消费者手中，价格肯定都有一定比例的增涨，而这种增涨，大多还是依据这个价格衡量体系来的（这个价格包括批发价），可以看下当前关注度比较高的名窑钧瓷网，这个网站上售出的作品大多也是依据这个价格体系标价的。
比如：手拉坯的成本比注浆高，制作速度远低于模具注浆的，所以相同器型手拉坯的更贵；
同样的还有，知名窑口的作品整体比不太知名的小窑口作品价格高的多，这是品牌价值的体现；
完整无瑕疵的比有瑕疵的价格高，毕竟完好无任何瑕疵的钧瓷作品相对于有瑕疵的少，作为收藏者也多不愿花钱买有瑕疵的作品；
国大师的比省大师的价格高，省大师的比不是大师的价格高，这也是从其知名度（品牌价值）、作者的设计制作工艺水平上综合衡量；
烧制上因成品率煤烧小于柴烧，柴烧小于气烧，所以往往煤烧与柴烧价格远高于气烧，成品率也是衡量其作品烧制难易程度的重要因素，而烧制的难易程度一定程度上又反映了作品的产量即存世量，从收藏角度而言，物以稀为贵，目前现代钧瓷90%以上的都是气烧、存世量巨大，收藏升值的周期肯定要长于煤烧柴烧，其升值空间肯定也要小于煤烧柴烧；
以上这些都是部分基本的现代钧瓷价格衡量体系，是个普遍事实，如果不了解这些衡量因素，随便拿件作品就跟别人比，说什么我这件比你这件好，或者我这件肯定比你这件值钱，这都是无稽之谈，真正懂得其价值的朋友多会以一句“它们没有可比性”敷衍你罢了。毕竟任何窑口、任何大师、任何器型、任何釉色、任何工艺的钧瓷成品，都有好坏之别，对比时应该从尽可能多的层面综合全面对比，这样才能有一个比较客观公正的评判结果。
因为对于市场，正是这些价格衡量体系的存在，才导致作品价格在一定程度上有高低之分，也是钧瓷在出窑后价值提升的一个过程，更是后期收藏、终端销售环节中价值的增长点儿，对于刚接触钧瓷不久的朋友而言，熟悉这些，可以不至于花过多冤枉钱而买到很一般的钧瓷。不过，也正如吧主上面所说，一件真正好的钧瓷，最大的价值在于其神奇的窑变，如果一件作品的釉色窑变出神入化，让人百看不厌，那么以上对于钧瓷的价格衡量体系对于这件作品而言就无关紧要了，因为它所体现的是钧瓷的价值，而不简单是价格，想要能准确把握这种感觉，唯一的办法就是多看，多看别人所说的好的钧瓷，对其好的点进行不断自我总结，尽可能多的见一些各个窑口、各个大师的作品，不断积累，形成自己的一套相对客观的评判标准。这对于钧瓷收藏爱好者而言，也就是自身收藏水平提高的一种表现。
不可否认的是，当前一部分钧瓷爱好者提出，现代钧瓷的价格体系非常混乱，这确实是钧瓷行业亟待解决的一个严重问题，如果大家严格按照现代钧瓷价格衡量体系，是不会存在这个问题的，关键就在于，大多数人对当前现代钧瓷了解不多，无法准确判断或衡量钧瓷的普遍价格，被一些无良的商家以次充好、以普品充精品、以精品充珍品，过分夸大或拉大上面所提到的钧瓷价格衡量体系中的不同因素之间的价格差距，才造成了对钧瓷市场的这种负面影响。名窑钧瓷网针对这个问题，主动签约当前备受好评及关注的窑口及大师，将他们好的钧瓷作品展示到网站上，并始终坚持清晰标注该作品其烧制窑口、烧制大师、成型工艺、烧制工艺、作品尺寸、参考价格等因素，以给钧瓷爱好者以明确的参考依据！
总而言之，钧瓷爱好者们只有不断提升自我对钧瓷的认知和了解，提高鉴赏水平，才能做到购买钧瓷不吃亏、收藏钧瓷不盲目。欢迎大家批评指正！
以上内容由《名窑钧瓷网》主编撰写！
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